什么才是生命中的好日子，不同的人有不同的理解。有人覺(jué)得好日子在后頭，要拼搏爭(zhēng)取才能得到，有人認(rèn)為好日子就是當(dāng)下進(jìn)行時(shí)，但正在央視八套播出的電視劇《生命中的好日子》卻是以回眸的方式，找尋過(guò)去年代的那些難忘記憶，并且將其定義為好日子。

《好日子》截取了1977到1997這二十年的歷史背景，從文化大革命結(jié)束到香港回歸，是中國(guó)歷史上變化激蕩最大的二十年，人們的精神面貌與生活面貌都發(fā)生了巨大改變，因此看《好日子》不時(shí)有唏噓感產(chǎn)生，感嘆時(shí)間太快，轉(zhuǎn)眼又將是一個(gè)二十年，有些記憶已經(jīng)慢慢遺忘。

《好日子》為觀眾提供了回顧過(guò)往生活的一個(gè)窗口，充滿歷史感的畫(huà)面，富有時(shí)代特征的故事，容易讓從那個(gè)時(shí)代走過(guò)來(lái)的觀眾產(chǎn)生對(duì)號(hào)入座的感覺(jué)，也讓不了解那段歷史的年輕人看到父輩們的命運(yùn)是如何在時(shí)代潮流之上顛簸起伏的，他們又是如何理解日子的好與壞的。

《好日子》有一個(gè)獨(dú)特的戲劇梗，黃志忠飾演的男一號(hào)知青韓墨池在保護(hù)一個(gè)女孩時(shí)失去了一條腿，變成殘疾人。這條腿讓他娶了救下的女孩，也讓他與剛剛恢復(fù)的高考擦肩而過(guò)。就劇情設(shè)計(jì)而言，想要實(shí)現(xiàn)韓墨池在情感與事業(yè)上的陰差陽(yáng)錯(cuò)，還有不少路徑可以使用，但編劇做了斷腿的安排，恐怕還是希望角色身上更多一些命運(yùn)感。

與當(dāng)今時(shí)常有一夜成功、家財(cái)萬(wàn)貫的成功故事不同，在韓墨池的年輕時(shí)代，多數(shù)人所要經(jīng)受的痛苦與磨礪大致是相同的。作為副市長(zhǎng)的兒子，韓墨池在走出斷腿陰影的時(shí)候，還要面對(duì)生存的難題，在火柴廠尋找到可以在家糊火柴盒的工作，成為他重新找到生活勇氣的第一步。此后的故事里，他又下海經(jīng)商，成為知名企業(yè)家，靠的不是那個(gè)時(shí)代不會(huì)流行的“拼爹”，而是內(nèi)心對(duì)“好日子”的強(qiáng)烈渴望。

當(dāng)然這部劇也提出了這樣一個(gè)命題：時(shí)代不同了，年輕人的奮斗還要重復(fù)上一輩的模式嗎？我們的社會(huì)不也是在鼓勵(lì)年輕人輕裝創(chuàng)業(yè)、以創(chuàng)意博取財(cái)富嗎？對(duì)此命題，《好日子》給出的答案是，它既沒(méi)有給上一輩人的成功鍍上過(guò)于光芒四射的金子，也沒(méi)有對(duì)新富群體的誕生有任何貶損之意，它的重點(diǎn)在于倡導(dǎo)一種樸素的價(jià)值觀，比如面對(duì)挫折時(shí)的不氣餒，面對(duì)煎熬時(shí)的不妥協(xié)，以及對(duì)生活與情感永遠(yuǎn)抱有感恩之心，這種樸素的價(jià)值觀不會(huì)隨時(shí)間變化而失去含金量。

對(duì)于韓墨池那一代人，生命中的好日子不是常態(tài)，不是每天都有的正常日子，而是在諸多壞日子的映襯下，時(shí)斷時(shí)續(xù)的好日子才變得那么有滋有味、值得珍惜。對(duì)當(dāng)下大多數(shù)年輕人來(lái)說(shuō)，可以上班、看電影、約會(huì)、購(gòu)物，盡管也有各不相同的辛苦，但和失去了壞日子作為對(duì)比，就算好日子也會(huì)顯得有些重復(fù)與乏味吧？

“奮斗”與“夢(mèng)想”是不同時(shí)代年輕人的共同關(guān)鍵詞，但跨越時(shí)間界限，它們的確又藏有不同的價(jià)值寓意，《好日子》的播出會(huì)催促年輕觀眾重新審視奮斗的意義，再次為夢(mèng)想灌注新的內(nèi)容，讓自己的青春與長(zhǎng)輩們的青春對(duì)接在一起，讓好日子得以延續(xù)、永不斷裂。

記者 星河