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    國內(nèi)首次中國人物畫專題研究大型學(xué)術(shù)展將啟幕

    國內(nèi)首次關(guān)于中國人物畫專題研究的大型學(xué)術(shù)展,“現(xiàn)實的光芒——中國畫現(xiàn)代人物畫研究展”將于2016年7月26日在中華藝術(shù)宮啟幕。據(jù)介紹,本次將展出280余件20世紀(jì)以來的中國人物畫代表作,不僅從縱向上梳理了中國現(xiàn)代人物畫的發(fā)展歷程,而且從橫向上展示了多個流派的漲落。

    布展現(xiàn)場

    展覽由中華藝術(shù)宮、中國美術(shù)館、北京畫院主辦,并匯集了包括中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、浙江美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、上海中國畫院等9家重要藝術(shù)機構(gòu)的藏品,及藝術(shù)家及家屬提供的許多珍貴作品,使得展覽能夠全面而系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國人物畫的現(xiàn)代化歷程。

    中國畫的人物畫在發(fā)展歷程中最為豐富和顯著,每個時期的人物畫和時代的聯(lián)系最為緊湊,作品飽含歷史記憶,可以直接從視覺文化上看出時代的變遷發(fā)展。中國藝術(shù)宮副館長李磊說道:“展出的藏品來自各個美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu),其中不乏國家級重要作品,而本次藝術(shù)展便是讓國家藏品共享于眾,服務(wù)于民。”

    布展現(xiàn)場

    此展以藝術(shù)與現(xiàn)實的關(guān)系為主線,不僅基本廓清中國現(xiàn)代人物畫的發(fā)展概貌,同時也映現(xiàn)其面對社會現(xiàn)實的發(fā)展、面對西方藝術(shù)的沖擊所做出的反應(yīng)。這些作品均與現(xiàn)實人生保持著相同的脈動,蘊含著深切的人文關(guān)懷和嚴(yán)肅的文化思考,對當(dāng)代中國畫的發(fā)展具有重要的啟迪意義。

    展覽以人物畫的發(fā)展歷程為界分為三個板塊:

    第一板塊:傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型

    主要展示20世紀(jì)上半葉的中國人物畫,這個時期的人物畫處于傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的時期。1930年代至1940年代,民族危亡迫使中國藝術(shù)家深入民間,投身到波瀾壯闊的民族救亡運動之中,國家和民族的命運成為人物畫家思考的方向和主題。徐悲鴻、蔣兆和、李斛、李樺、關(guān)山月等深入民間,創(chuàng)作了一批表現(xiàn)底層民眾苦難的水墨人物畫作品。

    也有陳師曾、豐子愷、齊白石均以現(xiàn)實人物入畫,他們的作品具有漫畫風(fēng)、人間情,筆簡意饒,立意深刻,一掃傳統(tǒng)人物畫的孤高荒寒之氣,引領(lǐng)著人物畫走出桃花源。這些作品的出現(xiàn)意味著中國畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。

    齊白石《搔背圖》 133.5x33cm 約1927年 北京畫院藏

    豐子愷 《家家扶得醉人歸》36×29cm 年代不詳 上海中國畫院藏

    蔣兆和《與阿Q像》97×52cm 1938年

    李斛 《嘉陵江纖夫》85×231cm 1946年

    關(guān)山月《鐵蹄下的孤寡》119.8×63cm 1944年 關(guān)山月美術(shù)館藏

    第二板塊:時代與生活的禮贊

    第二板塊主要展示20世紀(jì)50年代至70年代的作品。新中國成立后,中國人物畫家堅持“二為”和“雙百”方針,緊跟時代風(fēng)潮,熱情謳歌社會主義建設(shè)新面貌。他們以通俗易懂的筆墨描繪群眾所喜聞樂見的內(nèi)容,表達對時代與生活的禮贊。20世紀(jì)50年代中期崛起的寫實水墨人物畫在表現(xiàn)現(xiàn)實方面具有得天獨厚的優(yōu)勢。除了寫實水墨人物畫以外,20世紀(jì)50-70年代,工筆人物畫也得到了新的發(fā)展。工筆畫家們或借鑒民間年畫,或借鑒西方寫實繪畫,創(chuàng)作了具有濃郁時代色彩的新工筆人物畫作品,而傳統(tǒng)題材的人物畫也被賦予新的時代內(nèi)涵和現(xiàn)實意義,代表性藝術(shù)家有姜燕、黃均,陳緣督、吳光宇、程十發(fā)、潘絜茲等。

    黃胄《載歌行》141×363cm 無年款 北京畫院藏

    葉淺予 《藏舞人物》 紙本設(shè)色 69.5×46cm 1962年 北京畫院藏

    第三板塊:思想與語言的自覺

    第三板塊基本展示20世紀(jì)80年代至今的作品。新時期以來,中國藝術(shù)揭開新的篇章。復(fù)合、多元的文化生態(tài)為中國藝術(shù)的發(fā)展提供了多種可能,中國畫人物畫在思想與語言兩個層面逐步走向自覺,中國人物畫壇呈現(xiàn)出繽紛多彩的面貌。

    施大畏、施曉頡 《洗禮——記上海第三次工人武裝起義》 315×510 2014年

    田黎明《都市午餐》 180×120 2012年

    劉大為《雪線》 220×240cm 2004年

    現(xiàn)實的光芒——中國畫現(xiàn)代人物畫研究展”,基本呈現(xiàn)了一部形象的中國現(xiàn)代人物畫史。同時,這些經(jīng)典作品也反映了20世紀(jì)以來中國社會的發(fā)展與進步、中國藝術(shù)的變革與創(chuàng)新。相信觀眾漫步于展廳,不僅能夠感受到中國現(xiàn)代人物畫異彩紛呈的發(fā)展概貌,而且能夠感受到中國社會日新月異的蓬勃生機。

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