末代宮廷畫(huà)師：1924年隨溥儀出宮 晚年賣(mài)畫(huà)為生

末代宮廷畫(huà)師李挺梁的傳人王竹坪臨摹的郎世寧《八駿圖》

張鵬

近日，故宮推出的涂色畫(huà)冊(cè)《皇帝的花園》受到熱捧，這是故宮為了紀(jì)念宮廷畫(huà)師郎世寧來(lái)華300周年而作。郎世寧于1715年來(lái)到北京，后就被康熙任命為宮廷畫(huà)師，并歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝。他將西方油畫(huà)與中國(guó)山水畫(huà)融為一體，奠定了清代宮廷畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，隨著清亡，末代皇帝溥儀離開(kāi)紫禁城，宮廷畫(huà)師以及宮廷畫(huà)的技法也隨之流落民間。日前本報(bào)記者采訪(fǎng)到了清代最后一位宮廷畫(huà)師李挺梁的第四代傳人王偉，他向我們講述了李挺梁的宮廷往事，以及宮廷畫(huà)流落民間后的傳承。

王偉在作畫(huà)

最后的宮廷畫(huà)師李挺梁和他的傳人

1924年11月，已經(jīng)退位的溥儀被迫離開(kāi)紫禁城，和他一起出宮的只有為數(shù)不多的幾十名宮女、太監(jiān)和隨從，這其中有一名70多歲的老人。他一路走一路回望高高的宮墻，目光悲涼，這是他呆了大半輩子的地方，他不知道離開(kāi)了皇宮，自己的一身技藝還有何用。

這位老人就是清朝最后一代宮廷畫(huà)師李挺梁。后來(lái)他無(wú)數(shù)次和孩子們說(shuō)起這錐心刺骨的一天，從這一天起，傳承了數(shù)百年、獨(dú)樹(shù)一幟的宮廷畫(huà)技藝就此流落到了民間。

80多年后，我有幸從宮廷畫(huà)師后人的口中，聽(tīng)到了最后一代宮廷畫(huà)師的故事。清末國(guó)運(yùn)衰微，郎世寧那一代畫(huà)師的輝煌早已經(jīng)成為過(guò)往，他們?cè)谧辖侵袔资耆缫蝗沼卯?huà)筆營(yíng)造出盛世景象。直到走出宮門(mén)的那一天，才知道世界早就變了模樣。

宮廷畫(huà)師消失了，幸運(yùn)的是，宮廷畫(huà)技藝經(jīng)歷時(shí)代變遷，險(xiǎn)遭沒(méi)頂之災(zāi)，最終流傳了下來(lái)。

在幽靜的蓮石湖邊，王偉有一間小小的畫(huà)室，畫(huà)室的墻上貼滿(mǎn)了宣紙，上面是怒放的牡丹。他在這里潛心作畫(huà)，正在準(zhǔn)備個(gè)人畫(huà)展。

王偉是宮廷繪畫(huà)技藝的第四代傳人，宮廷畫(huà)師李挺梁是他的姑老祖，也就是他爺爺?shù)墓酶浮?ldquo;我爺爺王竹坪從小跟著他姑父學(xué)畫(huà)，是他的書(shū)童，每天和他一起進(jìn)宮伺候，所以盡得姑父的真?zhèn)鳌敔敯堰@個(gè)技藝傳給了我的叔叔和姑姑，我是從小跟著爺爺學(xué)的，如今我的孩子也在學(xué)，已經(jīng)傳到第五代，宮廷畫(huà)技藝會(huì)一直在我們這個(gè)家族傳承下去。”

關(guān)于這位姑老祖李挺梁的故事，王偉都是從爺爺口中聽(tīng)來(lái)的，可惜的是并沒(méi)有照片或者畫(huà)像留下來(lái)，他甚至不知這位前輩長(zhǎng)什么樣，關(guān)于他的史料也很少，他的一生濃縮成《中國(guó)美術(shù)家大辭典》中的兩行字：“李挺梁，字云軒，清代畫(huà)家，京師人，擅長(zhǎng)指頭畫(huà)。”

指頭畫(huà)據(jù)說(shuō)是李挺梁的獨(dú)門(mén)絕技，用手指蘸上墨水顏料作畫(huà)，這并非宮廷畫(huà)技法，應(yīng)是他閑暇時(shí)自?shī)首詷?lè)的玩意兒。王偉保留的李挺梁僅存于世的一張畫(huà)就是指頭畫(huà)，很小的一幅，畫(huà)在一個(gè)類(lèi)似錢(qián)夾的袋子上，百年舊物，帶著斑斑污漬和歲月的痕跡。

“聽(tīng)爺爺說(shuō)這個(gè)東西是放奏折用的，有時(shí)候姑老祖向皇上匯報(bào)事情，就把寫(xiě)好的折子放在這里面帶進(jìn)宮去。”這是一幅畫(huà)得很隨意的靜物，題寫(xiě)著“事事平安富貴吉祥”，是老百姓最普遍的愿望，落款為“硯華史李蕓軒偶作”。李蕓軒就是李挺梁。

“硯華史是他當(dāng)時(shí)的官職，為五品官。聽(tīng)爺爺說(shuō)，這位姑老祖少年便才藝超群，1873年丁丑科進(jìn)士入宮，才21歲就成為宮廷畫(huà)師，一度掌管如意館，歷經(jīng)咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)四朝，在宮里服務(wù)皇家51年。有一段時(shí)間他頗得慈禧太后賞識(shí)，在頤和園住了不短的時(shí)間。”1970年，王偉曾在頤和園佛香閣樓梯西側(cè)轉(zhuǎn)彎的平臺(tái)上發(fā)現(xiàn)一幅《花卉五福圖》落款正是李蕓軒的名字，應(yīng)為姑老祖的作品，在乾清宮內(nèi)室的東墻上王偉也曾見(jiàn)過(guò)他的作品。

末代宮廷畫(huà)師李挺梁僅存于世的作品：指頭畫(huà)，即用手指頭畫(huà)的畫(huà)。

宮廷畫(huà)師

獨(dú)特的傳統(tǒng)

宮廷畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)特的畫(huà)派在中國(guó)已經(jīng)出現(xiàn)近千年。相傳五代時(shí)期黃筌供奉西蜀的翰林圖畫(huà)院，為御苑中的奇花珍禽、名木怪石作寫(xiě)生，作品富麗堂皇，反映了宮廷的審美趣味，被稱(chēng)為“黃家富貴”，為宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)奠定了基礎(chǔ)。北宋末，徽宗畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到極盛。他為了提高書(shū)畫(huà)的地位，破天荒地把書(shū)畫(huà)列入國(guó)家科舉制，定期出題取仕，從全國(guó)招收優(yōu)秀學(xué)生。

在康熙年間，宮廷繪畫(huà)呈勃興之勢(shì)，至乾隆朝達(dá)到鼎盛。內(nèi)廷設(shè)有專(zhuān)門(mén)管理宮廷畫(huà)家的機(jī)構(gòu)，如康熙時(shí)的“造辦處”，雍正時(shí)的“畫(huà)作”，乾隆時(shí)的“如意館”、“畫(huà)院處”。

李挺梁在宮中供職的地方便是“如意館”，屬于皇室的服務(wù)性機(jī)構(gòu)。匯集了全國(guó)各地的繪畫(huà)大師、書(shū)法家以及瓷器大師，意大利畫(huà)家郎世寧就曾在如意館里畫(huà)畫(huà)，他也是如意館里最著名的一位畫(huà)師。據(jù)王偉的爺爺王竹坪回憶，當(dāng)年宮廷畫(huà)師的一個(gè)主要任務(wù)就是給皇帝、皇后、太后等皇室成員畫(huà)肖像，李挺梁先后為慈禧太后、載淳(同治帝)、載湉(光緒帝)、溥儀畫(huà)過(guò)像。

王竹坪10歲拜姑父為師，被收為義子，作為書(shū)童常跟隨師父進(jìn)出宮禁，對(duì)如意館的情況也略知一二。據(jù)他說(shuō)，宮廷用的畫(huà)紙極為講究，平時(shí)作畫(huà)用的紙有冰雪宣、蟬衣宣、夾江宣、貢宣、云母宣等，但是給皇上畫(huà)像用的是一種純金打造的極薄的金箔。墨是特制的，研磨之后會(huì)散發(fā)出濃香，含有名貴的藥材。李挺梁曾拿回家一塊帶云龍紋的墨，家中小孩鼻子出血，研磨一點(diǎn)喝下馬上就好，這也成了一個(gè)偏方。

宮廷畫(huà)師有一個(gè)傳統(tǒng)，就是對(duì)顏料極為考究，通常會(huì)自己制作，用的是純天然的植物和礦物。然而，誰(shuí)也想不到竟為一樁家庭悲劇埋下伏筆。中國(guó)畫(huà)顏料的藤黃有毒，王偉的爺爺王竹坪在家中制作顏料，大女兒誤食了藤黃中毒身亡，令全家悲痛不已。

離宮前

畫(huà)師們用相機(jī)拍下故宮名畫(huà)

在王偉的手中，還珍藏著一件李挺梁的遺物：一個(gè)硬皮的冊(cè)子，上面寫(xiě)著《名畫(huà)集錦·云軒珍藏》，“這其實(shí)是宮廷畫(huà)師們自己制作的一個(gè)日歷，當(dāng)年宮中有洋人進(jìn)貢的照相機(jī)，如意館的畫(huà)師偶爾可以用用，末代皇帝溥儀退位以后，姑老祖大約也感覺(jué)在皇宮的時(shí)日無(wú)多，便和幾位畫(huà)師一起用相機(jī)把故宮珍藏的一些名畫(huà)拍攝下來(lái)，拍了幾百幅。出宮以后，他們把這些照片影印下來(lái)，選了360幅，做了這樣一個(gè)日歷。”

這是一個(gè)真正的“限量版”日歷，一共只印了8件，幾位宮廷畫(huà)師各自珍藏。經(jīng)歷了幾十年的戰(zhàn)爭(zhēng)和劫難后，如今這些名畫(huà)真品有的不知所終，有的流失海外，他們的影像在這本發(fā)黃掛歷中，依然是一幅歲月靜好的模樣。

命運(yùn)坎坷的不僅僅是這些名畫(huà)，還有畫(huà)師們和宮廷畫(huà)的技藝。1924年，最后的幾位宮廷畫(huà)師隨溥儀出宮，他們永遠(yuǎn)“失業(yè)”了。李挺梁拿朝廷俸祿，一生積蓄頗豐，可是唯一的兒子卻因?yàn)槿旧狭锁f片癮，幾乎敗光了所有家產(chǎn)，晚年只好賣(mài)畫(huà)為生。

“1933年，為了養(yǎng)家我爺爺王竹坪和二爺王松坪在琉璃廠(chǎng)緊鄰榮寶齋西側(cè)，開(kāi)了一家清妙齋，以繪畫(huà)和賣(mài)畫(huà)為生。那時(shí)候社會(huì)動(dòng)蕩，不少畫(huà)家生活落魄，把畫(huà)拿到這里賣(mài)，爺爺也盡量周濟(jì)他們，無(wú)論誰(shuí)家沒(méi)有嚼裹兒了，爺爺都會(huì)慷慨解囊，不求回報(bào)。”

因?yàn)槔钔α簩m廷畫(huà)師的名頭不少人聽(tīng)說(shuō)過(guò)，大家戲稱(chēng)他為“四朝遺老”，所以畫(huà)店一度生意不錯(cuò)，匯集了不少畫(huà)家名流。王偉曾聽(tīng)爺爺說(shuō)起一件趣事，當(dāng)年張伯駒也是畫(huà)店的常客，他傾盡家財(cái)收藏名畫(huà)文物，一次看中一件寶貝卻囊中羞澀，跑到畫(huà)店里借了200塊錢(qián)才買(mǎi)下了這幅畫(huà)，張伯駒的夫人潘素也曾到店里和王竹坪切磋過(guò)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的技法。

解放初王竹坪在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作

特殊時(shí)期悄悄傳習(xí)宮廷畫(huà)技藝

1943年，李挺梁以91歲高齡去世，最后一代宮廷畫(huà)師離去了，然而關(guān)于宮廷畫(huà)的故事還沒(méi)有結(jié)束。

“解放以后，清妙齋公私合營(yíng)歸了國(guó)家，我爺爺王竹坪也成了上班族，在北京市公共衛(wèi)生局負(fù)責(zé)畫(huà)衛(wèi)生宣傳畫(huà)，這也算是把過(guò)去服務(wù)于封建統(tǒng)治階級(jí)的手藝用于服務(wù)社會(huì)大眾了。”王偉記得，爺爺當(dāng)時(shí)工作很認(rèn)真，畫(huà)了不少貼在街頭的宣傳畫(huà)，例如積極打蒼蠅滅蚊子除四害等等，“即使宣傳畫(huà)也能看出宮廷畫(huà)那種工筆重彩的風(fēng)格，設(shè)色很講究。”

1958年，王竹坪來(lái)到中央工藝美術(shù)學(xué)校做教師，教授工筆重彩花卉，在這里他度過(guò)了快樂(lè)的10年，因?yàn)榻K于可以把技藝傳給更多的人。他的學(xué)生中有田雨霖、賀伯英、張同祿等，他們都是新中國(guó)的工藝美術(shù)大師。他的女兒女婿王玉文和趙華是宮廷畫(huà)的家族傳承人，如今也是高級(jí)工藝美術(shù)師，制作的彩繪磁盤(pán)和鼻煙壺等工藝品多次作為國(guó)禮贈(zèng)送給外國(guó)貴賓。

然而，一場(chǎng)浩劫的到來(lái)，卻使宮廷畫(huà)技藝幾乎遭遇滅頂之災(zāi)。“當(dāng)初姑老祖和爺爺珍藏了一些古畫(huà)，為了避禍，爺爺忍痛把畫(huà)的落款裁掉，后來(lái)終于還是遺失了，家中一些古董盡數(shù)被砸被毀。”這種曾經(jīng)服務(wù)于宮廷的繪畫(huà)顯然屬于四舊，于是技藝只能在家人中間悄悄傳習(xí)。

所幸家族中有不少人愛(ài)畫(huà)，王偉更是跟隨爺爺學(xué)畫(huà)，“我們家當(dāng)時(shí)一共6個(gè)孩子跟著爺爺學(xué)畫(huà)，每天3篇小字，5篇大字，一張畫(huà)，這是功課，不作完不能吃飯，要求極其嚴(yán)格。”多年的艱苦訓(xùn)練，王偉對(duì)這項(xiàng)技藝越來(lái)越癡迷，他工作之余所有的時(shí)間幾乎都用來(lái)研習(xí)畫(huà)藝。

如今，王偉正在為家傳的宮廷繪畫(huà)技藝申請(qǐng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，他認(rèn)為宮廷繪畫(huà)是一種獨(dú)特的存在，“它具有和其他繪畫(huà)不同的藝術(shù)韻味與精神內(nèi)涵，它是韻味與力量的統(tǒng)一，并非僅僅是通過(guò)指掌的運(yùn)動(dòng)就可以完成的，它包括：心、眼、法，筆、墨、色的運(yùn)用。”

王偉告訴我，宮廷畫(huà)法中有一個(gè)特殊技藝，叫做“三礬九染”，為了使畫(huà)面顏色薄而均勻，層次豐富，要一遍一遍地暈染，干了再染，至少染9次，甚至更多。“利用時(shí)間的推移，意志的磨練最終達(dá)到宮廷畫(huà)派完美的效果。”

這種精神也許正是宮廷畫(huà)得以傳承至今的原因，飽經(jīng)磨難，歷久彌香。張鵬

郎世寧的八駿圖

補(bǔ)白

郎世寧：最著名的洋畫(huà)師

在清代宮廷畫(huà)師中，最著名的要數(shù)郎世寧。清康熙五十四年(1715)，郎世寧作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫(huà)家，他曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫(huà)達(dá)50多年。

郎世寧于1715年7月到達(dá)中國(guó)，11月獲康熙皇帝召見(jiàn)。當(dāng)時(shí)康熙已經(jīng)61歲，但非常喜歡藝術(shù)與科學(xué)，對(duì)郎世寧甚為禮遇。沒(méi)多久，康熙任命郎世寧為宮廷畫(huà)師，不再讓他傳教。郎世寧每日清晨從東華門(mén)附近的寓所步行進(jìn)宮繪畫(huà)，除此之外，他還修習(xí)漢文與滿(mǎn)文。

郎世寧向康熙展示了歐洲明暗畫(huà)法的魅力，康熙帝非常喜歡這位博學(xué)的洋人。康熙去世后，郎世寧繼續(xù)在宮里擔(dān)任畫(huà)師，后來(lái)郎世寧根據(jù)雍正的旨意，向中國(guó)的宮廷畫(huà)家斑達(dá)里沙、孫威鳳等人傳授歐洲油畫(huà)技藝。從此，油畫(huà)開(kāi)始在宮廷內(nèi)流行。

雍正時(shí)期，開(kāi)始大規(guī)模地?cái)U(kuò)建圓明園，這為郎世寧提供了發(fā)揮其才能的機(jī)會(huì)。他長(zhǎng)時(shí)間居住在這座東方名園內(nèi)，畫(huà)了許多裝飾殿堂的作品。其中既有歐洲風(fēng)格的油畫(huà)，還有在平面上表現(xiàn)縱深立體效果的歐洲焦點(diǎn)透視畫(huà)。

雍正之后，乾隆繼位。乾隆皇帝雅好書(shū)畫(huà)詩(shī)文，在位期間重視宮廷繪畫(huà)的發(fā)展，所以從康熙時(shí)就入宮的畫(huà)家郎世寧仍然得到重用。乾隆登基時(shí)年24歲，每日必去畫(huà)室看郎世寧作畫(huà)。一次，乾隆皇帝還讓他描繪皇帝及11名妃嬪在一起的場(chǎng)景，題為：“心寫(xiě)治平”。乾隆僅在該畫(huà)完工、七十大壽以及讓位時(shí)看過(guò)此畫(huà)。平時(shí)則將此畫(huà)密封于盒內(nèi)，并下令，有誰(shuí)竊視此畫(huà)，必凌遲。

郎世寧于1766年去世，年78歲，喪禮備極哀榮。乾隆為郎世寧親撰墓志銘，將其安葬在西方傳教士公墓(今車(chē)公莊北京行政學(xué)院院內(nèi))。

郎世寧死后被賜予侍郎之銜，在《清史稿》里這樣評(píng)價(jià)它：“郎世寧，西洋人。康熙中入值，高宗(乾隆)尤賞異。凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無(wú)不栩栩如生。設(shè)色奇麗，非秉貞等所及。”

繆素筠：為慈禧代筆的女畫(huà)師

慈禧太后為拉攏一些親近大臣，常恩賜一些書(shū)畫(huà)作品，在其字畫(huà)上均蓋有“慈禧太后御筆之寶”璽印。其實(shí)，這些作品全都出自她的“代筆人”——清末宮廷畫(huà)師、才女繆素筠之手。《綺情樓雜記·女畫(huà)家繆太太》記載，光緒年間，慈禧太后“忽怡情翰墨，學(xué)繪花卉，又作擘窠大字，常書(shū)福壽等字以賜大臣，但其畫(huà)技不佳，故召繆嘉蕙進(jìn)宮，代其作畫(huà)。”

繆素筠(1841—1918)，名嘉蕙，出身于云南昆明的一戶(hù)書(shū)香門(mén)第，少女時(shí)代便擅長(zhǎng)書(shū)法、繪畫(huà)。光緒十五年(1889年)，慈禧降旨各省監(jiān)撫，通令薦舉民間精于翰墨、繪畫(huà)的婦女，進(jìn)宮為其“伴閑”。繆素筠被舉薦，通過(guò)省衙“褒稟”后，很快被應(yīng)召赴京。經(jīng)過(guò)“面試”，被慈禧認(rèn)可，封為“御廷女官”。慈禧常命繆素筠代畫(huà)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)條屏及山水、人物扇面，賞賜給寵臣親宦。

后來(lái)，繆素筠為慈禧太后代筆的事成為“公開(kāi)的秘密”。齊白石在《白石老人自述》中寫(xiě)到，1903年他在西安結(jié)識(shí)陜西布政使樊增祥，“他正月也要進(jìn)京，慈禧太后喜歡繪畫(huà)，宮內(nèi)有位云南籍的寡婦繆素筠，給太后代筆，吃的是六品俸，他可以在太后面前舉薦我，也許能弄個(gè)六七品的官銜。”齊白石婉拒。

因?yàn)榭娝伢薜奶厥馍矸荩龑?duì)自己那段時(shí)間的作品有自己的認(rèn)識(shí)：“潑墨雖多，盡為落套俗題。默默向世，無(wú)人評(píng)點(diǎn)異議。”但是，繆素筠居于深宮，見(jiàn)識(shí)到歷代名家高手的頗多藏品，受益匪淺。如今，繆素筠的作品也是收藏界關(guān)注的熱點(diǎn)。