《水形物語》在中國口碑不及《三塊廣告牌》
對(duì)不起，這次要站奧斯卡對(duì)立面
看之前，知道這是一部同時(shí)斬獲威尼斯電影節(jié)最佳影片和奧斯卡最佳影片的作品，知道它在2017年被國外不少媒體和觀眾稱為“年度最浪漫”，但看完之后是疑惑不解，如此品質(zhì)和如此聲譽(yù)，當(dāng)真匹配嗎？這個(gè)它，是昨天正式在中國內(nèi)地公映的《水形物語》，目前豆瓣給了7.3分(滿分10分)，相對(duì)于海外美譽(yù)，在中國觀眾看來，它差強(qiáng)人意，比不上它在奧斯卡的“手下敗將”《三塊廣告牌》。
無處可尋的“浪漫”
時(shí)時(shí)顯露的“克蘇魯”
批評(píng)《水形物語》需要勇氣，不只是北美最重要的電影獎(jiǎng)奧斯卡把最佳影片、最佳導(dǎo)演等大獎(jiǎng)給了它，歐洲最重要的電影節(jié)之一威尼斯，去年也將最佳影片金獅獎(jiǎng)給了它。總不能，這么多專業(yè)電影人都看走眼吧？
《水形物語》不是一部爛片，它在技術(shù)層面非常講究，造型復(fù)古、音樂動(dòng)人、畫面精致，但最大的失望來自故事，一部愛情電影，尤其是超越了樣貌、語言、物種的愛情，若能打動(dòng)人，總歸有些理由吧。很可惜，電影并不能服眾。
影片試圖刻畫一段“人與怪獸”的愛情，就角色設(shè)置而言，它與童話背道而馳，人們熟悉“美女與野獸”“小美人魚”，習(xí)慣了俊男美女組合，但《水形物語》呢？女主角是一個(gè)年過四十、貌不驚人的啞女清潔工。怪獸似乎有“魔法”，它能讓傷口莫名復(fù)原，但沒有解除“魔法”恢復(fù)成英俊的王子的情節(jié)，自始至終都是嚇人的魚形。
愛情無關(guān)外貌，這并不要緊，但愛情的產(chǎn)生，總該有些讓人可以感知的化學(xué)反應(yīng)。男主角作為飽受人類圍捕、關(guān)押、虐待的神秘生物，在第一次看到女主角這個(gè)人類時(shí)，沒有表現(xiàn)驚慌和憤怒，而女主第一次見到魚形怪物，沒有任何恐懼和驚慌，他們似乎一見鐘情、迅速相愛了。這樣的設(shè)置，很容易解讀為邊緣者互相依偎取暖、共同對(duì)抗世界黑暗。但《美女與野獸》中，貝兒對(duì)野獸好歹還有一個(gè)慢慢了解、逐步轉(zhuǎn)變的過程，《人猿泰山》的珍妮和泰山也是如此，《水形物語》卻沒有緣由，銀幕外的觀眾只能認(rèn)為：好吧，是編劇要這么寫的。
當(dāng)愛情無跡可尋，“浪漫”的評(píng)價(jià)也就顯得十分空洞了。《水形物語》更明顯的風(fēng)格是“克蘇魯”，這個(gè)名詞來自美國小說家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特所創(chuàng)造的克蘇魯神話，如今是“模樣怪異生物”的代名詞。據(jù)說，導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅本身是一位“克蘇魯”狂熱愛好者，《水形物語》的人魚擁有克蘇魯神話里的模樣，片中反派理查德拔掉自己腐爛的兩根手指等畫面，也時(shí)不時(shí)彰顯導(dǎo)演的怪誕審美。
仍有積極影響
拓展了電影藝術(shù)的豐富性
不過，《水形物語》也非糟糕的電影，對(duì)它的批評(píng)是放在奧斯卡最佳影片的標(biāo)準(zhǔn)里衡量。
這部電影給中國電影市場帶來的思考，還不止于制作本身。《水形物語》讓一個(gè)上了年紀(jì)、模樣不美的女性演主角，講述她的愛情，這是一件大膽的事，也是中國電影極少涉獵的，因?yàn)椋谥袊Y本和電影人的傳統(tǒng)眼光里，又老又丑的女性怎么能夠吸引觀眾呢？《三塊廣告牌》也是如此。但這樣的電影卻仍然能夠拍出來，并獲得舉足輕重的地位，這是《水形物語》和《三塊廣告牌》在行業(yè)內(nèi)的最大價(jià)值——它們拓展了電影藝術(shù)的豐富性，肯定了皮囊之外的好演技。
從中國觀眾反響來看，盡管《三塊廣告牌》僅在全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟旗下的少數(shù)影院公映，但上座率保持不錯(cuò)，8.7分的豆瓣得分也屬優(yōu)秀。而全國所有院線上映的《水形物語》，上映規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《三塊廣告牌》，盡管口碑不及，但首日排片和票房產(chǎn)出目前位于全國亞軍，僅次于商業(yè)大片《古墓麗影：源起之戰(zhàn)》，看來，奧斯卡最佳影片的名頭還是頗有號(hào)召力。記者黃亞婷
