在過(guò)去的一年中，藝術(shù)市場(chǎng)格局不斷在調(diào)整中重塑，比如KAWS作品的億元成交，使得潮流藝術(shù)話(huà)題不斷發(fā)酵。佩斯畫(huà)廊關(guān)閉北京空間，再度引發(fā)畫(huà)廊業(yè)寒冬的熱議。目前最令人關(guān)注的是，2020年將如何開(kāi)局呢？從媒體視角切入的“年度十大藝術(shù)事件”，又將為今年的市場(chǎng)走勢(shì)提供怎樣的借鑒和參考意義？
葉永青“抄襲門(mén)”引反思
2019年2月9日-3月4日，比利時(shí)藝術(shù)家克里斯蒂安·西爾萬(wàn)不斷發(fā)聲，譴責(zé)中國(guó)當(dāng)代知名藝術(shù)家葉永青30年來(lái)一直在抄襲自己的畫(huà)作，此事件在國(guó)內(nèi)引起強(qiáng)烈反響。這一事件持續(xù)發(fā)酵，讓社會(huì)質(zhì)疑的焦點(diǎn)開(kāi)始從葉永青轉(zhuǎn)移到對(duì)整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)圈的反思。有聲音認(rèn)為，這一事件引發(fā)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)整體信用的崩塌。
佩斯畫(huà)廊關(guān)閉北京空間
2019年7月，佩斯畫(huà)廊關(guān)閉了位于北京798藝術(shù)區(qū)的空間。作為第一家在中國(guó)內(nèi)地開(kāi)設(shè)空間的西方畫(huà)廊，最終慘淡離場(chǎng)，令人唏噓。總的來(lái)看，佩斯畫(huà)廊選擇關(guān)閉北京空間可以視作資本的敏感與快速反應(yīng)，但也使得北京地區(qū)的藝術(shù)格局悄然發(fā)生改變。
東京“顏真卿大展”惹爭(zhēng)議
2019年1月16日，日本東京國(guó)立博物館舉辦了“顏真卿：超越王羲之的名筆”特別展，展出世界范圍的唐宋書(shū)法大家的真跡，臺(tái)北“故宮博物院”珍藏的顏真卿《祭侄文稿》也在此次展覽中展出。不過(guò)，針對(duì)顏真卿《祭侄文稿》借展動(dòng)機(jī)、借展流程以及文物運(yùn)輸保護(hù)等問(wèn)題在網(wǎng)絡(luò)引起了不小的爭(zhēng)議。
潮流藝術(shù)元年開(kāi)啟
2019年5月，香港蘇富比拍賣(mài)，KAWS的作品以1.1597億港元成交，此次事件讓藝術(shù)界不得不重新審視潮流藝術(shù)的位置。潮流藝術(shù)的影響還在繼續(xù)，在藝術(shù)與大眾商業(yè)之間創(chuàng)造更多可能，并且波及到其他各個(gè)領(lǐng)域，把2019年稱(chēng)為潮流藝術(shù)元年，一點(diǎn)也不為過(guò)。
故宮博物院首度開(kāi)放夜場(chǎng)
2019年，故宮博物院建院94年來(lái)首次舉辦“元宵燈會(huì)”。出于安全角度等考量，文保單位內(nèi)幾乎從未舉辦過(guò)元宵燈會(huì)。紫禁城打破“傳統(tǒng)”，首次在晚間免費(fèi)對(duì)預(yù)約公眾開(kāi)放。不過(guò)，預(yù)約門(mén)票難度系數(shù)堪比春運(yùn)搶票，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)上也有聲音反映這一夜場(chǎng)活動(dòng)的格調(diào)值得商榷。
“達(dá)·芬奇及其學(xué)派”展遭質(zhì)疑
2019年9月12日，“達(dá)·芬奇與他的藝術(shù)群體”展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。然而，展覽品質(zhì)與展品真?zhèn)螀s遭受質(zhì)疑。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康回應(yīng)稱(chēng)，展覽以開(kāi)放性的姿態(tài)，既向觀(guān)眾展示達(dá)·芬奇及其學(xué)派的藝術(shù)特征，認(rèn)識(shí)“達(dá)·芬奇風(fēng)格”在歷史中存在的現(xiàn)象，也提供在作品實(shí)物前多視角評(píng)價(jià)和研究討論的機(jī)會(huì)。
美術(shù)館進(jìn)入流量運(yùn)營(yíng)時(shí)代
2019年1月18日，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心改建后正式向大眾亮相，這是UCCA自創(chuàng)辦以來(lái)的第三次重要改造。6月15日-9月30日期間，“畢加索——一位天才的誕生”在UCCA舉辦，這是中國(guó)迄今為止最大規(guī)模的畢加索展覽，總體觀(guān)展人數(shù)打破了UCCA建館12年來(lái)單個(gè)展覽參觀(guān)人數(shù)的紀(jì)錄，共有35萬(wàn)人次觀(guān)眾到訪(fǎng)，單日最高觀(guān)展達(dá)9361人次。
高校博物館存監(jiān)管盲區(qū)
2019年10月7日，重慶大學(xué)博物館開(kāi)館，并舉辦“大象有形——中國(guó)古典造型藝術(shù)展”。有業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑，館內(nèi)展出的多件文物為贗品。10月15日，重慶大學(xué)官微回應(yīng)稱(chēng)，重慶大學(xué)已成立專(zhuān)門(mén)工作組進(jìn)行核查。該事件背后體現(xiàn)了近年來(lái)國(guó)內(nèi)高校興建博物館的熱潮，但高校博物館管理法規(guī)缺項(xiàng)，存在一定的監(jiān)管盲區(qū)。
中國(guó)藝術(shù)品被加征10%關(guān)稅
2019年9月1日起，美國(guó)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品和古董，包括繪畫(huà)、素描、雕塑等加征10%的關(guān)稅，這也使得不少畫(huà)廊、藝博會(huì)的經(jīng)營(yíng)形勢(shì)更加嚴(yán)峻，成本驟然增加，展覽頻次和規(guī)模銳減。與此同時(shí)，拍賣(mài)行的征集與拍賣(mài)等業(yè)務(wù)遭受考驗(yàn)，中小型拍賣(mài)企業(yè)的生存空間進(jìn)一步被擠壓，市場(chǎng)格局不斷被重塑。
流失文物回歸成果顯著
2019年9月17日，“回歸之路——新中國(guó)成立70周年流失文物回歸成果展”亮相國(guó)家博物館，這是我國(guó)首次對(duì)流失文物追索返還工作成就進(jìn)行全景式展覽。展覽從新中國(guó)成立70年來(lái)促成的300余批次、15萬(wàn)余件流失文物中，遴選了25個(gè)案例、600余件回歸文物，如大眾熟悉的皿方罍、虎瑩、《永樂(lè)大典》等，從一個(gè)獨(dú)特側(cè)面展現(xiàn)了中華民族從站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的歷史進(jìn)程。
（記者 徐磊）
（“年度十大藝術(shù)事件”由《藝術(shù)商業(yè)》、北京商報(bào)典藏周刊在內(nèi)的數(shù)十家主流媒體的主編、主筆等資深媒體人投票選出，對(duì)過(guò)去一年中國(guó)藝術(shù)界的發(fā)展?fàn)顩r與行業(yè)動(dòng)態(tài)進(jìn)行有效梳理與分析。）
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